博物館陳列展覽是一項(xiàng)基于傳播學(xué)、教育學(xué)，集學(xué)術(shù)文化、思想知識(shí)和審美于一體，面向大眾的知識(shí)、信息、文化和藝術(shù)的傳播載體。一個(gè)合格的博物館陳列展覽需要充分展現(xiàn)知識(shí)性、教育性、真實(shí)性和趣味性等多種特性。在博物館發(fā)揮自身陳列展覽職能時(shí)，必須要著重強(qiáng)調(diào)展陳設(shè)計(jì)的重要性，并對(duì)博物館展陳設(shè)計(jì)進(jìn)行有力的創(chuàng)新和發(fā)展，由此而衍生出場景營造這一全新的設(shè)計(jì)理念。

　　博物館展示展的情景主要具有主要的恢復(fù)場景創(chuàng)作和數(shù)字風(fēng)景?；謴?fù)方案創(chuàng)建主要包括全景恢復(fù)，本地場景重新發(fā)送，原始站點(diǎn)恢復(fù)。一些外國博物館早些時(shí)候有初步試驗(yàn)，展示了出生和直觀等特征。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，新技術(shù)手段為現(xiàn)場重新發(fā)送提供了強(qiáng)大的支持，這種顯示方法非常出色，觀眾zui直接的視覺影響是以整體的感覺給出的，這將使觀眾能夠解釋顯示內(nèi)容,為隨訪的展覽奠定了良好的基礎(chǔ)。

所謂的全景恢復(fù)，是指博物館特定區(qū)域的大規(guī)模恢復(fù)顯示，如“北京老北京民間展”在我們的首都博物館，是使用全景恢復(fù)形式在北京做一些文化符號(hào)。展示，將初清初期的元素符號(hào)整合到展廳，如胡同，西海源等。該展覽將融入展覽中的展覽，直觀地展示老北京的生活習(xí)慣到觀眾。觀眾走在展廳。這就像進(jìn)入了老北京人的生活環(huán)境。他已經(jīng)了解了社會(huì)形式，民族特色，城市習(xí)俗和文化遺產(chǎn)。

　　當(dāng)?shù)貓鼍翱祻?fù)是在博物館展廳的文物和人工創(chuàng)建道具的展示，應(yīng)用程序基于背景的背景，或者設(shè)計(jì)基于特定的科學(xué)基礎(chǔ)，仔細(xì)篩選和高雅的精制。在2020年陳創(chuàng)意競賽展覽會(huì)上，杭州千河?jì)D女的精神教育基地非常好，建立了建設(shè)當(dāng)?shù)貓鼍暗姆绞?。在“新時(shí)代的終結(jié)”中，在女人的時(shí)候，使用當(dāng)?shù)貓鼍暗姆绞绞峭昝赖?。在收獲食物時(shí)，本土環(huán)境基于本土環(huán)境，使用真正的物理展品，如包裹，籮篼，竹椅，水壺等，將繪畫作為背景，加上人物等生產(chǎn)。等待，那個(gè)時(shí)期的人的場景在觀眾面前有效。

　　主要顯示內(nèi)容的遺址恢復(fù)文化遺址，遺產(chǎn)標(biāo)本，超出時(shí)間和空間，特定場景的歷史凝固了絲毫完成恢復(fù)其本土環(huán)境，讓游客zui真誠的感受，從而突破以前的沉悶顯示方式。

　　數(shù)字場景創(chuàng)建主要包括全息項(xiàng)目場景，虛擬現(xiàn)實(shí)場景，數(shù)字圖像場景和多媒體高科技方法，豐富展覽展覽。三維數(shù)據(jù)采集，三維數(shù)據(jù)采集和三維數(shù)據(jù)采集，以及三維數(shù)據(jù)采集，以及諸如真實(shí)對(duì)象的三維圖像模型技術(shù)被稱為全息投影。在預(yù)計(jì)的全息投影過程中，需要一定介質(zhì)的幫助，因?yàn)榉€(wěn)定介質(zhì)中的空氣是理想的應(yīng)用，溫度和所需的空氣濕度更難以控制，導(dǎo)致易于圖形展覽效果穩(wěn)定，所以紗線窗簾目前是全息投影zui常用的媒體。在使用全息預(yù)測過程中的一些大規(guī)模的表演和展覽中，觀眾可以享受令人驚嘆的視覺體驗(yàn)，如第五屆亞洲室內(nèi)和武術(shù)游戲結(jié)束儀式，閉幕式為此“奇怪的風(fēng)”。主題，在主地板的中間放置27米直徑的圓形面紗，可以顯示各種模式和背景，整個(gè)展會(huì)變得如此燦爛，觀眾享受著濃郁的視覺盛宴。

　　通過一種計(jì)算機(jī)使觀眾感受到互動(dòng)，沉浸式虛擬三維全景，是虛擬現(xiàn)實(shí)場景的性質(zhì)，通過先進(jìn)的傳感設(shè)備，觀眾可以在同一虛擬空間感受中的現(xiàn)實(shí)生活中的觸摸對(duì)象，甚至能夠了解其他感官。藝術(shù)與文化，如谷歌共同凡爾賽數(shù)字部分完成“凡爾賽：宮殿屬于你”在線虛擬展覽，共18個(gè)專題展覽，共計(jì)390多個(gè)展品，以及六世界著名的超高分辨率渲染以及4個(gè)全景旅程等。在這樣的虛擬空間中，您不僅可以靠近瑪麗和托納特女王，而且還可以在虛擬宮上參觀。用戶只需要佩戴HTC Vive（耳機(jī)）在自己的位置觀看凡爾賽的藝術(shù)品，也可以切換到日間自然光線和夜間煙囪火模式，向這座盛大歷史致敬。建造。

　　數(shù)字圖像方案主要是通過數(shù)字視頻，圖像，聲音和其他場景，韓國超大型沉浸式藝術(shù)展藝術(shù)博物館采用了數(shù)字圖像場景的施工方法。所有展覽的所有作品都在“永恒性”的主題周圍創(chuàng)建，以表達(dá)對(duì)自然的恐懼。展覽提供了完美的沉浸式體驗(yàn)，具有令人震驚的視覺效果，性感的聲音，優(yōu)雅的香味。在“無限制的海灘無限制”主題中，巨大的鏡子地圖大燈的顏色，而且在地上的連續(xù)“海灘”在觀眾的腳下飆升，沖浪的聲音，好像思緒也涌現(xiàn)。在“想象光影園”主題中，原始熱帶雨林的場景使用大型電子屏幕顯示，各種動(dòng)物活躍在圖片中是如此真實(shí)，互動(dòng)，觀眾和相互作用，動(dòng)物的身體顏色將繼續(xù)改變，仿佛在展會(huì)中存在。

　　總之，顯示展覽中的現(xiàn)場創(chuàng)建必須為展覽的主題服務(wù)，無法抓住貓，并具有硬袖。使用現(xiàn)場創(chuàng)建這一意味著學(xué)習(xí)避免敵對(duì)的“千堂”，并不盲目地贊美某種創(chuàng)造?，F(xiàn)場保留在博物館展示展覽中，特別是在歷史博物館和博物館博物館，它可以使展示內(nèi)容更直觀，圖像，讓游客和歷史，有效地感受到時(shí)代環(huán)境氣氛。在恢復(fù)過程中，有必要使用組成元素，而不是原油濫用，并拿起木材，必須根據(jù)某些科學(xué)基礎(chǔ)消除現(xiàn)場的形成和場景。數(shù)字場景的形式富裕，主要用于藝術(shù)博物館和科技博物館，可以與時(shí)間和空間分開。有許多珍貴的文物和展品展出了很長時(shí)間。它不僅符合顯示和裝飾通過全息投影的影響，還避免了文物。一切都有雙方。創(chuàng)建博物館顯示展覽時(shí)，必須有足夠的原因，首先遵守功能，符合展覽主題和通信內(nèi)容，以及所涉及的技術(shù)設(shè)備是安全可靠的，而后的維護(hù)維護(hù)的維護(hù)成本應(yīng)該是控制，產(chǎn)品技術(shù)升級(jí)和后續(xù)服務(wù)必須保證。否則，博物館的運(yùn)營成本未達(dá)到，它將失去其含義。

　　博物館陳列展覽中的場景營造方式主要有復(fù)原場景營造和數(shù)字場景營造。復(fù)原場景營造主要包括全景復(fù)原、局部場景復(fù)原、原址復(fù)原。國外的一些博物館較早就對(duì)場景復(fù)原進(jìn)行了初步嘗試，表現(xiàn)出生動(dòng)性和直觀性等特征。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，新的技術(shù)手段為場景復(fù)原提供了有力支持，這種展示方式效果極佳，在整體感受上給予觀眾zui直接的視覺沖擊，進(jìn)而使觀眾能夠更深刻地解讀展示內(nèi)容，為后續(xù)深入觀展奠定良好基礎(chǔ)。

　　所謂全景復(fù)原，指的是把博物館某一區(qū)域進(jìn)行大規(guī)模的復(fù)原陳列，比如我國首都博物館的“京城舊事——老北京民俗展”，就是利用全景復(fù)原的形式將老北京的一些文化符號(hào)進(jìn)行巧妙的展示，把那些清末民初極具京味的元素符號(hào)融入到展廳中，如胡同、四合院等。該展覽將嫁娶、生子、祝壽等多個(gè)方面的生活禮俗融入到展覽中，向觀眾直觀地展現(xiàn)了老北京人的生活習(xí)性。觀眾行走于展廳中猶如走進(jìn)老北京人的生活環(huán)境，身臨其境般了解了當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)、民族特色、市井風(fēng)俗、文化底蘊(yùn)。

　　局部場景復(fù)原是在博物館展廳空間中將文物展品和人工營造的道具結(jié)合展示，場景中無論背景的應(yīng)用，還是道具的設(shè)計(jì)都要基于特定的科學(xué)依據(jù)，認(rèn)真篩選、精摹細(xì)琢。在2020展陳創(chuàng)意大賽獲獎(jiǎng)的杭州千鶴婦女精神教育基地，就很好的運(yùn)用了局部場景復(fù)原的營造方式，在“奮進(jìn)新時(shí)代”篇章，采用局部場景復(fù)原的方式完美呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的婦女群眾在收割糧食時(shí)的喜悅，以原生環(huán)境為依據(jù)，使用真實(shí)的實(shí)物展品，如扁擔(dān)、籮篼、竹編椅子、水壺等，將繪畫作品作為背景，加上制作的人物蠟像等等，那個(gè)時(shí)期人們生產(chǎn)生活的場景便活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

　　原址復(fù)原主要用于文化遺址、文物標(biāo)本等內(nèi)容的陳列，超越時(shí)空，將歷史中的某一情景凝固，毫發(fā)畢現(xiàn)地還原其原生環(huán)境，給予參觀者zui真切的感受，從而突破以往枯燥無味的陳列方式。

　　數(shù)字場景營造主要包括全息投影場景、虛擬現(xiàn)實(shí)場景、數(shù)字影像場景，多媒體高科技手段的運(yùn)用豐富了陳列展覽的形式。通過三維系統(tǒng)掃描、三維數(shù)據(jù)采集，并經(jīng)過計(jì)算機(jī)系統(tǒng)處理后形成如真實(shí)物體的三維圖像模型技術(shù)稱為全息投影。在全息投影的投射過程當(dāng)中，需要借助于一定的介質(zhì)，在穩(wěn)定情況下空氣作為介質(zhì)應(yīng)用是非常理想的，而想要使空氣的溫度和濕度得以控制則比較困難，容易導(dǎo)致展覽的畫面效果不穩(wěn)定，因此紗幕是目前全息投影zui常用的介質(zhì)。在一些大型演出和展覽過程中，運(yùn)用全息投影的方式，能夠使觀眾享受到視覺上的震撼體驗(yàn)，如第五屆亞洲室內(nèi)與武道運(yùn)動(dòng)會(huì)的閉幕式，本次閉幕儀式設(shè)定了“奇異之風(fēng)”的主題，在主場地的中間放置了一個(gè)直徑27米的環(huán)形紗幕，能夠呈現(xiàn)出各種圖案和背景，整個(gè)秀場因此而變得絢爛多彩，觀眾們享受了一場酣暢的視覺盛宴。

　　借助于計(jì)算機(jī)使觀眾感受到一種交互式、沉浸式的虛擬三維全景，是虛擬現(xiàn)實(shí)場景的本質(zhì)屬性，通過先進(jìn)的傳感設(shè)備，觀眾在虛擬空間中可以獲得如同在現(xiàn)實(shí)生活中觸摸物體的同等感受，甚至還能夠在其他感官上獲得知覺。如谷歌藝術(shù)文化聯(lián)合凡爾賽宮數(shù)碼部完成的“凡爾賽：這座宮殿屬于你”線上虛擬展，展覽共設(shè)18個(gè)主題，展品共計(jì)390余件，同時(shí)還有6幅世界名畫以超高分辨率呈現(xiàn)，以及4個(gè)全景之旅等。在這樣的一個(gè)虛擬空間中，你不僅可以近距離感受瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后的個(gè)人魅力，同時(shí)還可以在虛擬宮殿中隨意游覽。用戶只需佩戴一個(gè)HTC VIVE(頭戴式顯示器)便能身臨其境地觀看凡爾賽宮的藝術(shù)珍品，并且還可以對(duì)白天自然光影和夜晚煙囪火光模式進(jìn)行自如的切換，來瞻仰這座宏偉的歷史建筑。

　　數(shù)字影像場景主要是通過數(shù)字影片、圖像、聲光電等結(jié)合實(shí)現(xiàn)的場景，韓國超大型的沉浸式藝術(shù)展ARTE MUSEUM采用的就是數(shù)字影像場景的構(gòu)建方法。展出的所有作品都圍繞著“永恒的自然”這一主題進(jìn)行創(chuàng)作，以此來表達(dá)對(duì)大自然的敬畏之情。展覽以其震撼的視覺效果、感性的聲音、優(yōu)雅的香味為觀者提供了完美的身臨其境的體驗(yàn)。在“無界海灘 無限遐想”主題中，巨大的鏡子映射出天邊極光的顏色，地面上綿延不斷的“海灘”向觀眾的腳邊洶涌而來，耳邊盡是海浪的聲音，仿佛思緒也隨之涌動(dòng)。在“暢想光影花園”主題中，利用大型電子屏幕來對(duì)原始熱帶雨林的場景進(jìn)行展示，那些活躍于畫面當(dāng)中的各種動(dòng)物是如此的真切、靈動(dòng)，觀眾與之互動(dòng)時(shí)，動(dòng)物們的體色還會(huì)不斷發(fā)生變化，仿佛在展露自己的情緒一般。

　　綜上所述，陳列展覽中的場景營造必須服務(wù)于展覽主題和內(nèi)容，不可照貓畫虎，生搬硬套。使用場景營造這一手段的過程中要學(xué)會(huì)規(guī)避“千館一面”的同質(zhì)化現(xiàn)象，不盲目地推崇某一種創(chuàng)作形式。場景復(fù)原在博物館陳列展覽中有其特殊性，特別是在歷史類博物館和紀(jì)念類博物館中的運(yùn)用，它可以將展示內(nèi)容呈現(xiàn)得更加直觀、形象，讓參觀者與歷史對(duì)話，切實(shí)感受那個(gè)年代的環(huán)境氛圍。場景復(fù)原過程中要謹(jǐn)慎選用構(gòu)成元素，不可粗制濫造、移花接木，須基于一定的科學(xué)依據(jù)，杜絕形式化、場面化的場景。數(shù)字場景營造的形式感豐富，多用于藝術(shù)類博物館和科學(xué)與技術(shù)類博物館，它能脫離時(shí)間和空間的限制。有很多珍貴的文物和展品不能長時(shí)間展出，通過全息投影不僅可以達(dá)到展示和觀賞的效果，還能避免文物被損傷。事物都有兩面性，博物館陳列展覽運(yùn)用數(shù)字場景營造時(shí)要有充分的理由，堅(jiān)持功能第一，符合展覽主題和傳播內(nèi)容，涉及的技術(shù)設(shè)備要安全可靠，后期的維護(hù)成本要加以控制，產(chǎn)品技術(shù)升級(jí)和后續(xù)服務(wù)要有保障。不然徒增博物館的運(yùn)營成本，達(dá)不到展覽的目的，也會(huì)失去其意義。

注：以上圖文來源網(wǎng)絡(luò)，不代表本站觀點(diǎn)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們刪除！