在繁雜的雕塑家族里，木質(zhì)雕刻一直算是一個(gè)比較小眾化的雕塑領(lǐng)域，北京雕塑公司今天就來(lái)分析下，為何歷史悠久的木質(zhì)雕刻為何在現(xiàn)代化高度發(fā)展的今天，逐漸的在雕塑家族里掉隊(duì)了。

    首先，雕塑價(jià)格問(wèn)題，現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，一切的產(chǎn)品都要從價(jià)格和價(jià)值兩方面來(lái)進(jìn)行衡量，不可否認(rèn)，木質(zhì)雕塑的價(jià)格普遍是比較高的，但是凡事都有兩面性，受限于雕塑材料的尺寸，一般來(lái)說(shuō)，木質(zhì)雕刻都是較為小型的，即使是大型的木質(zhì)雕刻，大多數(shù)都不超過(guò)幾百斤的極限，當(dāng)然，例如承德的金漆大佛那樣的木質(zhì)雕塑，首先它不是一個(gè)完整的木雕成型，而是由多個(gè)木塊組合而成，由于缺乏整體性，除了少數(shù)精品木質(zhì)雕刻，北京雕塑公司多年來(lái)還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)極具藝術(shù)價(jià)值的木質(zhì)雕刻。

    第二：人工成本上的考慮，現(xiàn)代木雕雖然還少量使用傳統(tǒng)的人工雕刻方法，但是由于工期漫長(zhǎng)，人工投入大，受限于雕刻人才的培養(yǎng)等多方面問(wèn)題，已經(jīng)逐漸被機(jī)器雕刻所取代，快速加工雖然提升了速度，但是反而降低了木雕的藝術(shù)價(jià)值和可發(fā)揮空間，二者是矛盾的，這也是為何木雕雖然還擁有一定的市場(chǎng)，但是加工從業(yè)者并不是很多，當(dāng)然，這里要除去一些高附加價(jià)值的的木雕作品。

   第三個(gè)方面：木雕受限于材料本身，其存放環(huán)境要求較為苛刻，例如戶外、光照、后期保養(yǎng)等方面，都是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于金屬材料的雕塑維護(hù)成本，所以，現(xiàn)代大型的雕塑作品，大多數(shù)采用鑄銅、不銹鋼、玻璃鋼等制作而成。

   基于上述三個(gè)原因，北京雕塑公司認(rèn)為這是木質(zhì)雕刻逐漸掉隊(duì)的原因，市場(chǎng)占有率逐年下降，除一些具有裝飾作用的室內(nèi)擺放雕塑還具有些許市場(chǎng)外，基本很難見到大型的木質(zhì)雕刻作品問(wèn)世了。